Cabaret Songs
(1870 – 1954) Der Herr Soundso
Müde
Der
lustige Ehemann
(1890 –
1959) (Drei
Chansons für die Rote Sieben)
Balada
letní – Sommerballade
Bar
Havírská –
Lied eines Bergmanns
Kurt WEILL:
(1900 – 1950) Sing Me Not A Ballad
The
Saga of Jenny
Stay Well
Trouble Man
Susan’s Dream
(1866 – 1925) Un diner à l’Élysée
Le
veuf
Le
Picador est mort
Sorcière
Air
fantome
Imperial-Oxford
J’avais
un ami
La
chemise
(1913 – 1976) Tell
me the truth about love
Funeral
blues
Johnny
Calypso
Zum Programm:
Cabaret Songs ist eine reizvolle
Zusammenstellung von teils weltbekannten, teils bis heute kaum gehörten
Couplets, Chansons und Songs aus der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts.
Die musikalische Reise führt
den Zuhörer von den Pariser Café Concerts der Jahrhundertwende in die
Geburtsstätte des deutschen Kabaretts, ins „Überbrettl“ nach Berlin, über
das Prager Cabaret „Die Rote
Sieben“ weiter ins London der 30er Jahre
und endet schließlich bei den „musical plays“ am Broadway.
Ein weiterer interessanter
Aspekt dieses Programm ist die Tatsache, dass alle Komponisten in erster Linie
durch eine andere Art von Komposition zu Weltruhm gelangt sind, seien es die
Operetten von Oscar Straus, das Liedschaffen und Klavierwerk von Eric Satie,
dem Gründer der „Groupe des Six“, oder die Opern, Lieder, Kammermusik- und
Orchesterwerke von Benjamin Britten und Bohuslav Martinu und selbst Kurt Weill,
den man selbstverständlich mit dem Kabarett in Verbindung bringt, hat
zahlreiche „klassische“ Werke verfasst.
So stellt dieses Programm nicht
nur musikalische Raritäten, sondern auch unbekannte Seiten der stilistisch
vielseitigen Komponisten vor.
Den Anfang machen drei amüsante
Couplets aus Oscar Straus’ Zeit als Kapellmeister im Berliner „Überbrettl“ –
Kabarett. Es sind dies zwar noch unpolitische Stücke, die dennoch eine gehörige
Portion Gesellschaftskritik enthalten.
Bohuslav Martinus „Drei
Chansons für die Rote Sieben“ sind 1921 in Zusammenarbeit mit Jírý Cervený, dem
geistigen Vater des berühmten satirischen Kabaretts „Cervená Sedma“ in Prag
entstanden. Diese kleinen Kunstwerke tragen sehr deutlich Martinus Handschrift,
obwohl sie doch als Gelegenheitskompositionen einzustufen sind.
Von Kurt Weill habe ich
Kompositionen ausgewählt, die fast alle im Amerikanischen Exil entstanden sind,
und musikalisch bereits Vorboten des Musicals unserer Tage darstellen.
Im zweiten Teil des Konzerts
kehren wir wieder nach Europa zurück.
Saties Chansons sind zwischen
1899 und 1909 entstanden, meist in Zusammenarbeit mit berühmten Chansoniers der
Zeit, und dennoch sind nicht alle dieser Kompositionen sofort zur Aufführung
gelangt. Die vorliegenden Stücke wurden
erst posthum veröffentlicht und zeigen im Rückblick deutlich wie Saties
Beschäftigung mit Popularmusik sein weiteres Werk beeinflußt hat.
Den Abschluß bilden schließlich
Benjamin Brittens „Cabaret Songs“. Ende der
30er Jahre komponiert sind sie ein köstliches Beispiel der frühen
Zusammenarbeit mit dem Anglo-Amerikanischen Dichter W.H. Auden, der als
Librettist und „Lieferant“ zahlreicher Texte
Brittens Vokalwerk stark beeinflußt hat.
About the program:
Cabaret Songs is a charming compilation of well-known as well as
very rarely heard couplets, chansons and songs written in the first half of the
20th century.
The
listener is led to the Parisian Café Concerts at the “fin de siècle”, to the
birthplace of the German Cabaret, i.e. the “Überbrettl” in Berlin, to the
“Cervená Sedma”, a famous cabaret in Prague, to the London of the 1930ties and
finally to the “musical plays” on Broadway.
Another
interesting aspect of this program is the fact that all chosen composers gained
prestige by a different kind of music, be it Oscar Straus’s operettas or the
Art songs and piano music of Eric Satie, founder of the “Group de Six”, or be
it Benjamin Britten’s and Bohuslav Martinu’s operas, Art songs, chamber music
and orchestral works. Even Kurt Weill, the most prominent composer of cabaret
songs is also the author of a classical oeuvre.
At
the beginning of the program the audience will hear three amusing couplets by
Oscar Straus, which were written while he was working as a conductor at the
“Überbrettl” in
Bohuslav
Martinu’s “Three Chansons for the Red Seven”, written in 1921, are the result
of his cooperation with Jiri Cerveny, the brains of the famous cabaret “Cervená
Sedma” (= Red Seven) in Prague. Those little masterpieces, although casual
compositions, are proof of Martinu’s
musical
handwriting.
Most
of Kurt Weill’s songs chosen for this program were written in his American
exile and can be regarded as forerunners of today’s musicals.
The
second part of this program brings us back to
Satie’s
chansons were written between 1899 and 1909, mostly in cooperation with famous
chansoniers of the time. Nonetheless not all of his songs were performed at the
time, the ones I have chosen were published only posthumously. In retrospect
they demonstrate how Satie’s interest in popular music influenced his later
work.
The
program is ended by Benjamin Britten’s “Cabaret Songs”. Written at the end of
the 1930ties they are a delightful example of Britten’s early cooperation with
the Anglo-American writer Wystan Hugh Auden, who for many years strongly
influenced Britten’s vocal music.